6月21日，《千与千寻》将在国内院线公映。这部宫崎骏享誉世界的动画作品，终于来到中国的大银幕。

　　从15日开始，《千与千寻》便展开了大规模的点映活动：上周六共开出185场，吸引近1.8万人到场，产出票房71.3万，场均人次高达96人；到周日《千与千寻》的上座率仍维持在90%以上，多地影院出现场次售罄的情况。截至发稿，《千与千寻》在各平台的想看指数都遥遥领先竞争影片，显示点映后的观众知晓度有了进一步提升。不过，争议也伴随而来，有网友在网上发出评论，认为一部已经在日本上映将近20年的影片，如今在国内上映，又是在收割影迷的“情怀”。

　　记者发现，最近两年重映影片正成为一股浪潮，从《大话西游》到《英雄本色》，很多经典影片都被重新搬上了大银幕。而在众多影片当中，《龙猫》等曾经无缘内地院线的日本电影也正逐渐成为重映中的“主力”。此次《千与千寻》重映，算得上是要影迷再次为情怀买单吗？

　　吉卜力的崛起与衰落

　　对于众多影迷而言，日本的吉卜力和美国的皮克斯堪称当代动画届的“双雄”。回顾吉卜力的创业史，便会了解一家动画工作室的成长不易。

　　上世纪50年代，在东京大学法文科毕业后，高畑勋加入了东映动画，并在这里遇见了比自己小6岁的宫崎骏，这成为两人在动画制作上展开长期合作的机缘。1971 年，高畑勋和宫崎骏纷纷离开了东映，为后来创办吉卜力埋下伏笔。在合作完成52集动画《阿尔卑斯山的少女》（1974）后，高畑勋和宫崎骏决定专注于高品质动画电影的制作。1984年，由制作人高畑勋、导演宫崎骏、配乐久石让和铃木敏夫组成的团队推出了《风之谷》，获得14.8亿日元的票房收入。这一年，高畑勋49岁，宫崎骏43岁。一年之后，在德间书店出资帮助下，这一团队才正式转型为吉卜力工作室。1986年，由吉卜力推出的《天空之城》在日本上映，但票房收入下滑至只有11.6亿日元，随后分别由宫崎骏和高畑勋执导的《龙猫》和《萤火虫之墓》错过了暑假旺季的上映时间，因而市场表现也不尽如人意，一度让新生的吉卜力面临财务危机。

　　幸运的是，造型可爱的《龙猫》被一家日本电视台看中，由此龙猫的形象通过电视走进千家万户，周边产品也顺便火爆大卖，吉卜力才终于迎来转机。正因此，《龙猫》在宫崎骏的创作生涯中具有特殊意义，龙猫也成为了吉卜力的厂标和吉祥物。在《龙猫》形象爆火之后，吉卜力的作品开始走出票房的上升曲线：1989年，《魔女宅急便》创下36.5亿日元的佳绩，之后不论是宫崎骏的《红猪》（47.6亿），高畑勋的《岁月的童话》（31.8亿）和《百变狸猫》（44.7亿），抑或由近藤喜文导演、宫崎骏编剧的《侧耳倾听》（31.5亿），都在院线端获得稳定的收益，也让吉卜力得以平稳走过初创的前10年。

　　1997年，由宫崎骏编导的《幽灵公主》公映，旋即在日本市场掀起观影热潮，一举斩获193亿日元的惊人收益，并刷新《E.T. 外星人》保持了15年的记录。除此之外，《幽灵公主》还为宫崎骏赢得第28届动画安妮奖最佳导演的提名，由此宫崎骏和吉卜力都在世界范围内得到更广泛的关注。而真正让宫崎骏在世界范围内大放异彩的转折点，则出现在上世纪末期。1999年，高畑勋执导《我的邻居山田君》（15.6亿）亮相后成绩平平，宫崎骏成为吉卜力工作室无可争议的票房头牌。2001年。动画技艺臻于化境的宫崎骏在当年推出了《千与千寻》，再度让日本观众蜂拥至影院观看，总观影人次超过2300万，相当于日本全国总人口的1/5；而《千与千寻》在当年11月便超过《泰坦尼克号》（262亿日元），最终以308亿日元登顶日本票房榜首，并延续至今。

　　与此同时，《千与千寻》在国际上斩获大奖，也为宫崎骏的荣誉簿再添新功：在第52届柏林国际电影节，《千与千寻》斩获“金熊奖”最佳影片的奖项，是唯一达成此项成就的非真人电影；随后在第75届奥斯卡金像奖上，《千与千寻》又摘得最佳动画长片奖，成为迄今唯一获奖的日本动画。

　　在《千与千寻》引领的高峰后，吉卜力旗下的一批新导演也凭借各自的作品崭露头角，包括森田宏幸的《猫的报恩》（64.6亿）、宫崎吾朗的《地海传说》（76.9亿）和《虞美人盛开的山坡》（44.6亿）、米林宏昌的《借东西的小人阿莉埃蒂》（92.5亿）等；而宫崎骏也在《哈尔的移动城堡》（196亿）、《悬崖上的金鱼姬》（155亿）和《起风了》（120.2亿）上维持一贯的高水准。不过，2013年由高畑勋创作的《辉夜姬物语》耗费了51.5亿日元（约合3.2亿人民币），这在日本电影史上是前所未有的高成本，却仅仅收获了24.7亿日元的票房，这部影片带给了吉卜力巨额的亏损。此后吉卜力的财务状况再度恶化，除2014年米林宏昌的《记忆中的玛妮》（35.3亿）与2016年日法合拍的《红海龟》外，迄今尚无新的动画长片问世。

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